Sculptures en pierre pour le jardin
Une sculpture est la seule pièce du jardin qui ne pousse ni ne se fane. Elle est en février ce qu'elle était en juillet, et c'est pour cela qu'elle porte un jardin toute l'année, précisément là où la plantation ne le fait plus.
Pourquoi un jardin a besoin d'une figure
Les plantes changent sans cesse. Elles débourrent, fleurissent, se fanent et disparaissent. C'est le charme d'un jardin et en même temps son problème : entre novembre et avril, il perd son appui. Une figure en pierre le lui rend. Elle est le point fixe auquel tout le reste se rapporte, et sous le givre elle est plus belle qu'en plein été.
S'y ajoute le regard. Une sculpture le retient. Devant une pelouse, l'œil cherche instinctivement un point où se poser. Sans lui, le regard poursuit sa course et le jardin paraît quelconque, aussi bien planté soit-il.
Où placer une figure
Trois emplacements fonctionnent presque toujours.
En bout d'axe. Là où s'arrête une allée, une haie ou la vue depuis une fenêtre. C'est la solution classique et la plus efficace, car la figure apporte la conclusion que le jardin réclame de toute façon.
Dans une niche. Une ouverture taillée dans une haute haie, ou une position contre un mur, donne à la figure un cadre et un fond calme. Sans fond, même une bonne sculpture perd son contour, car la silhouette se dissout dans le feuillage.
Près d'un perron ou d'un portail. Là, les paires fonctionnent : deux lions, deux chiens, deux vasques. Elles transforment un accès en arrivée et pardonnent une façade sobre.
Les matériaux
La plupart de nos figures naissent d'une pierre reconstituée fine, un mélange dense, plus dur et plus lourd que le béton courant. Elle garde les arêtes et les détails nets, reste dehors toute l'année et vieillit bien : elle fonce, prend de la mousse dans les plis des drapés et paraît après quelques années avoir toujours été là.
Le bronze est à l'autre extrémité. Il survit à presque tout, conserve les détails les plus fins et développe la patine verte des lieux historiques. Pour les figures que l'on regarde de près, c'est le matériau le plus honnête.
Le marbre est le choix classique des bustes et des études de figure. Il paraît froid et noble, et demande en retour quelques égards : un emplacement abrité, pas sous un arbre qui laisse tomber feuilles et résine.
Viennent enfin la résine et la fibre de verre pour les très grands formats. Là où une figure en pierre pèserait plusieurs tonnes et exigerait une grue, le même sujet en fibre se porte, se pose et se déplace au besoin. De l'extérieur, la différence se voit à peine.
Taille et effet
Une figure doit correspondre à la distance depuis laquelle on la voit. Ce qui impressionne à deux mètres disparaît à trente. En repère : en bout d'une longue perspective, elle ne peut guère être trop grande. Près d'un coin repas, la hauteur de genou suffit, et une figure animale y agit plus fort qu'une figure humaine, car elle se rapproche du spectateur.
Un socle change tout. La même figure sur une colonne est une autre figure : elle arrive à hauteur d'œil, gagne en dignité et devient visible de loin. Les supports adaptés se trouvent sous colonnes et piédestaux.
Une ou plusieurs
L'erreur la plus fréquente n'est pas la mauvaise figure mais la deuxième figure dans le champ de vision. Deux sculptures qui se voient s'affaiblissent, car le regard oscille entre elles au lieu de se poser.
Deux exceptions. D'abord la paire, deux pièces identiques de part et d'autre d'un accès ; elles se lisent comme un seul élément. Ensuite la suite dans un grand parc, quand les figures sont assez éloignées pour qu'on n'en voie qu'une à la fois et que l'on découvre la suivante en récompense.
La pose
Les figures en pierre sont plus lourdes qu'elles n'en ont l'air, les grandes pièces pèsent plusieurs centaines de kilogrammes. Il leur faut un support porteur et de niveau ; sur un sol en place, une couche de gravier compacté avec une dalle suffit en général. Le niveau est décisif : une figure qui penche même légèrement paraît immédiatement fausse, et l'œil le remarque avant que l'esprit ne le formule.
Pour les figures hautes et étroites et pour les pièces sur socle, il vaut la peine de cheviller le socle ou au moins de le jointoyer proprement. Et orientez la figure selon le regard, non selon l'allée : elle doit regarder vers l'endroit où se tient le spectateur.
Au fil des ans
La pierre reconstituée et le bronze ne demandent rien. Ils s'améliorent seuls. Si vous le souhaitez, brossez une fois par an les feuilles et la terre dans les creux, rien de plus. Évitez le nettoyeur haute pression : il enlève en quelques minutes la patine de dix ans.
Le marbre est plus sensible au calcaire et aux taches organiques. Un emplacement abrité épargne l'essentiel du travail, et s'il faut nettoyer, à l'eau claire et à la brosse douce, jamais à l'acide.
Les sujets
La collection compte plus de deux cents figures. Les lignes classiques sont les animaux (lions, chiens, chevaux, aigles), les figures mythologiques et classiques (déesses, putti, anges, bustes) et les formes abstraites comme sphères, stèles et colonnes, qui conviennent aussi à une architecture contemporaine.
Toutes les pièces sont des fabrications neuves d'après des modèles historiques, non des antiquités. Elles suivent les originaux dans la forme et le drapé mais sont coulées neuves, sans dommages antérieurs, donc plus solides que tout ce qui a passé un siècle dehors.
La collection
La sélection complète se trouve sous sculptures de jardin. Pour penser l'environnement en même temps, regardez les colonnes et piédestaux, les fontaines et colonnes d'eau, les bacs à plantes et les lumières de jardin et terrasses, qui font vivre une figure à la nuit tombée.
À voir au Castello, à Essen
Pour les figures surtout, il vaut la peine de les voir en vrai, car l'échelle et l'expression se jugent mal en photo. Notre exposition présente meubles et pièces de jardin de la collection en cours sur près de mille mètres carrés, dans un bâtiment classé de 1870.
Castello Casa Padrino, Hammer Str. 64, 45239 Essen, Allemagne. Du lundi au vendredi de 10 à 17 heures, le samedi de 10 à 14 heures. Appelez avant si vous souhaitez voir une pièce précise : +49 212 14912917.
Questions fréquentes
Les sculptures peuvent-elles rester dehors toute l'année ?
Oui. La pierre reconstituée et le bronze résistent au gel et restent en place. Le marbre reste également dehors mais apprécie un emplacement abrité, sans chute constante de feuilles et de résine.
S'agit-il d'antiquités ?
Non, ce sont des fabrications neuves d'après des modèles historiques. Elles vieillissent bien mais vous arrivent sans les dommages d'un original.
Quel est le poids des figures ?
Les grandes figures en pierre pèsent plusieurs centaines de kilogrammes, le poids exact est indiqué pour chaque article. Pour les très grands formats, les mêmes sujets existent en fibre de verre, que deux personnes peuvent porter.
Faut-il une fondation ?
Un support porteur et de niveau suffit en général, par exemple une couche de gravier compacté avec une dalle. Le niveau est déterminant, une figure légèrement penchée paraît aussitôt fausse.
Combien de sculptures pour un jardin ?
Sur une parcelle ordinaire, en général exactement une par axe de vue. Deux figures qui se voient s'affaiblissent. Les exceptions sont les paires à une entrée et les suites dans un grand parc.
Comment nettoyer les figures ?
Brosser une fois par an les feuilles dans les creux suffit. Pas de nettoyeur haute pression, il enlève en quelques minutes une patine formée en des années.
Existe-t-il d'autres coloris ?
Pour de nombreux modèles, oui. Cela intéresse surtout les projets professionnels où plusieurs pièces doivent s'accorder. Adressez-vous au service client.
Comment se fait la livraison ?
Les petites figures en colis, les grandes par transporteur jusqu'au trottoir. Pour les pièces lourdes, réglez à l'avance la façon dont elles rejoindront leur place.
